歌麿，江戶浮世繪「美人畫」的宗師，開創了「美人大首繪」，專注上半身和面部神韻。「當時三美人」取材自當時江戶城內的市井名花，有姓有名，是藝妓和淺草茶屋的店員，而非宮廷名媛。
三位美女，時尚裝扮。一樣的面貌和大小，以三角形重疊的構圖，呈現在一個平面上。歌麿用簡單的墨線，勾勒了人臉，套上細緻線條成塊狀的時尚髮飾和服式，再加上雲母粉營造閃爍的背景，創造出肖美、裝飾性強的平面幾何畫作，完全捨棄寫生、比例、三維透視和明暗陰影。他的作品反映了江戶的町人流行文化和消費主義，捕捉了浮世瞬間即逝的時髦和肉身的愉悅。
《仕女圖》冊（1813年創作）
改琦（1773－1828)
冊頁 紙本水墨設色
北京故宮博物院藏
回族畫家改琦，詩畫雙絕，尤擅仕女畫，其筆下女子以「風露清愁」之美聞名，為清代中晚期「改派」仕女畫的開創者。
「仕女圖」册共十二開，是國畫中罕見的閨閣仕女寫生繪本。畫中仕女，無姓無名，以不同的姿態，擁有一致的鵝蛋臉型，細眉小眼，櫻桃小口，削肩纖足。她們體態輕盈，神情溫婉低斂，略帶憂思。畫家用氣韻生動的游絲描，弱化人體骨骼，彰顯仕女們弱不禁風、纖巧、幽怨。
清乾嘉、道光年間士大夫階層，面對清代的專制與文人地位的邊緣化，常借用古典小說與詩詞，塑造出不食人間煙火、沉浸於自身孤獨哀愁的深閨才女，成為自身的孤寂內省，避世雅趣和文人精神寄託的避風港。
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雷卡米耶夫人的肖像 Portrait of Madame Recamier (創作於1800年)
雅克-路易·大衛（Jacques-Louis David，1748–1825）
布面油畫 174 cm × 224 cm
現收藏於巴黎羅浮宮
布面油畫 174 cm × 224 cm
現收藏於巴黎羅浮宮
大衛，法國新古典主義領袖，以嚴格素描為根基，描繪巴黎社交名流雷卡米埃夫人，斜倚龐貝風格長榻，薄紗褶皺貼合骨骼，光線從左側投射，精準刻畫陰影與縱深，呈現崇高的氛圍。
這幅畫展現嚴謹解剖、肌肉骨骼與立體感，嚴格透視、封閉而有深度的物理空間，以及希臘羅馬古典式的理性、健美、莊重。大衛筆下的雷卡米耶夫人，擺脫洛可可時期的繁複假髮與矯飾，回歸古希臘羅馬的自然素樸。
三幅創作於18世紀末至19世紀初的美人畫作，具有時代性的文明印証：
江戶的世俗活力與大眾消費
1793年的當時三美人，是「偶像宣傳畫」的商業複製品，正籍日本鎖國盛世中，所催生的現代視覺消費與大眾流行文化。
清中葉的孤寂內省與避世雅趣
1815年的仕女圖，道出中國畫家則在綿延千年的文人筆墨傳統中，走向內煉、幽微、深遠的意境中。
法國的理性與公眾秩序
1800年的雷卡米耶夫人的肖像，代表西歐正站在現代科學與理性的啟蒙中，用畫筆解剖自然。這不僅是肖像，更體現法國大革命後，資產階級試圖借古典公民道德與理性秩序，重塑文明。
