女子肖像 Portrait of a lady (1460)
羅杰爾.幸登 Rogier Van Der Weyden(1399-1464)
橡木板上油彩 34 x 25.2 cm
美國華盛頓國家博物館藏
寂靜中，安然恬靜的女子，卻帶着千絲萬緒，楚楚動人。
女子身份不明，從她的衣着及拔掉的眉毛，和後退的髮際綫来看，屬15世紀北歐典型宮廷貴婦的打扮，女子應來自權貴之家。
低垂的眼，帶着當代女子應有的含蓄。微嘟的唇，欲語還休。緊握的雙手，顯出女子應有的服從，卻含一絲的不安。高高的額頭，方方的兩腮，裸露的耳垂，女子沒有很美，卻帶著情緒，氣質非凡，令人着迷。
Flemish ，佛蘭德人，屬日以曼民族，為比利時兩大主要民族之一，說荷蘭語。女子穿著Flemish 服裝。透白的頭紗留下有摺痕、紅色腰帶鎖上了金扣、手上的金戒指，還有那藏在白紗下的金髮，細節中，看到一絲不苟。女子身穿黑袍，在黑色背景中，頭及手，成了唯一的焦點。精細的描繪，人格的探索、表情的拿捏，表現了畫家的功力。
羅杰爾.幸登(1399-1464)
詳拙文 https://jinnaart.blogspot.com/2020/08/
上期介紹了「霍弗林家族女子肖像」。兩幅北歐同時代，相差10年的畫作，有着很多相同點。兩幅女子肖像，用色及風格都很相似。
藝術背景
文藝復興年代，人文主義興起，感性真實的人物，替代了中世紀刻板的宗教圖像。王室與貴族崛起，為顯示自己的財富與地位，紛紛委託畫家作肖像畫。典型的正面或側面的半身像，配上黑色背景，其真實度宛如攝影，卻比照片更動人。畫家之妙手神筆，更能增添一些受委託人的宏偉和情趣。北方文藝復興畫家，愛上室內恬靜、細膩的光影，以比較保守、樸實、唯物主義手法，來深化人物內涵與情操。適逢油彩之發明，畫家用不易乾的油彩，可以慢慢畫，持續修正。加上鮮明度高，色域廣、耐水強，從此，畫家的畫，變得更細緻、鮮明、亮力。
右邊的畫作整體的藝術成就，比左邊強，也留下了大師親筆簽名。左邊的女子帽子上，多了一隻蒼蠅，大師隱身了。
蒼蠅入畫
從15-17世紀，蒼蠅確實是藝術家的寵兒。1550年，喬治·瓦薩里 Giorgio Vasari ，畫家兼作家，在「生活」雜誌寫道：「據說年輕的喬托 ，在年長奇馬布埃所畫的人物鼻子上，畫了一支十分逼真的蒼蠅。當大師回去作畫時，他不止一次要趕走蒼蠅，然後才意識到自己被騙了。」喬托，是名畫家奇馬布埃的徒弟，日後青出於藍，比師父更有名。瓦薩里強調，蒼蠅不僅登上年輕喬托的藝術，更成為義大利文藝復興運動中，從虛幻的中世紀藝術，轉向現實主義的工具。(節譯自The annoying fly and symbolic painting, by Silvia Tomasi)
有興趣看看畫中蒼蠅的作品，可點以下文章:
https://www.conceptualfinearts.com/cfa/2021/03/08/the-annoying-fly-and-symbolic-paintings/
