水殿暗香卷 (1962年作)
「巨匠的剪影 －張大千120歲紀念大展」展品
張大千作 (1899 -1983)
水墨畫 45 x 676 cm 長
台北故宮收藏
難得一見張大千63 歲，客居巴西時所作墨荷真跡。與看印製品不一樣，我看見了層次，看見了深度。全卷長6.76米，一氣呵成。然而，分開來看，每節都是一幅完整的畫。畫的張力，就在跨越邊界，勁走於全圖的陽剛之筆。畫的優雅，散佈於淡墨鋪陳、若隱若現的優雅荷花中。焦墨引起動漾、留白與人喘息。花與葉、一陰一陽；水與墨、一虛一實。淋漓盡致，充滿生機。他使中國畫活出了西畫的抽象與自由，郤仍保持着國畫的氣質。題詩曰:「菡萏香連十頃陂，無瀾無浪好連漪；亱來定有鴛鴦宿，分付西風莫漫吹。」張大千畫有不少以「水殿暗香」為名的墨荷。畫中詩中，遙寄著美麗故鄉的思念。
張大千傳奇一生，名滿天下，卻始終脫身不了他的三大公案：
張大千傳奇一生，名滿天下，卻始終脫身不了他的三大公案：
（一）頑肆做假: 出生富裕之家，幼從母學畫，深得二哥張善孖(畫家)呵護。深愛中國古畫，復而收藏之，臨摹之，終可背臨石濤，以假亂真。「石濤迷」的他，傳曾收藏石濤畫作500件，又常以高價售出自己的摹本，事後往往自行揭發，惡作弄人。傳齊白石不恥與他為友，閉門不見。「假石濤」頑劣橫行於當年。然而，孜孜不倦的學習古畫，為他的繪畫生涯，穩紮了深根。(倣石濤山水↓，1934年作)。
（二）痴毀古蹟 : 1941， 戰亂之際，往敦煌出發，前後三年兩度，臨摹洞穴內隋唐佛教壁畫，共完成276件之多。在條件艱辛的洞穴中，仍然勤勉、痴迷地臨摹古蹟，終領悟了隋唐「吳帶當風」婉約典雅之氣。也因急功近利，導至穴壁古蹟的破壞，使他一生背負「破壞古蹟」的罪名。然而，他的狂熱，卻申引了敦煌的研究，及他換然一新的畫風。
(摹敦煌安西榆林窟第28窟、唐菩薩立像↓)
(摹敦煌安西榆林窟第28窟、唐菩薩立像↓)
（三）放走他鄉 : 1949年後，已負名的張大千，出走遠方，一去不返。他帶著畫，週遊歐、日、印度等國，舉辦畫展，傳揚中國藝術，備受國際推崇。同時，他的增廣見聞，使他從傳統的中國畫中解放了自已。1954，移居巴西耶詰鎮，建八德園，全力創作。隨後，因眼疾而創「潑墨潑彩」，達到創作的高峰。
(闊浦遙山, 1969年作↓)
1977年，張大千定居台北，終老於摩耶精舍。最後捐贈畫作與台灣故宮，並託管他的故居。
張大千原名張正剛，年少出家受賜號「大千」、拜師得學名「爰」，猴也。。廿歲就長了一臉大鬍子，抱了一隻猴子，娶了三妻四妾。先生的功過各半，唯他匯整「頑、痴、放」對藝術之專情與成就，確實值得鼓掌、敬重。
張大千原名張正剛，年少出家受賜號「大千」、拜師得學名「爰」，猴也。。廿歲就長了一臉大鬍子，抱了一隻猴子，娶了三妻四妾。先生的功過各半，唯他匯整「頑、痴、放」對藝術之專情與成就，確實值得鼓掌、敬重。
他是個奮勇的戰士，一世飄泊，只為圓他的夢。
「巨匠的剪影 －張大千120歲紀念大展」內容，請按: 故宮展覽及介紹網站。
Photo courtesy of National Palace of Taiwan and photos taken from the exhibition.
「巨匠的剪影 －張大千120歲紀念大展」內容，請按: 故宮展覽及介紹網站。
Photo courtesy of National Palace of Taiwan and photos taken from the exhibition.
