我們看米羅的畫,要用想像的。狗、新月、鳥、梯子、黑夜。「吠月之犬」是一則加泰隆尼亞的民間故事,狗對著月亮吠叫,月亮說:「我才懶得理你呢!」長長的梯子,伸入黑夜中,遇見飛鳥。米羅在說夢 : 空虛、弧獨、求助、無援;思鄉、渴望、逃脫、自由;怪𧩙、荒謬、還有.....
米羅的活潑題材及鮮豔色彩,來自家鄉,點亮著背景的黑暗與虛無。在非理性的殘暴現實中,渴望家國自由。米羅有如「呔月之犬」,在無情的時代中找尋意義,在現實的荒謬中找尋出口。
20世紀西班牙畫家、雕塑家和陶藝家。 生性內向,靦腆寡言,喜歡幻想,從小就想成為畫家。26歲從家鄉到巴黎,便要面對一個「流派 -isms」林立的時代。米羅生於兩次世戰最動亂的年代,他卻以超越自我的藝術,對抗這一切的不幸,撫平這一切的荒謬,啓發一個給觀者伸展無限暇想的新領域。
超現實運動 :
1924年,31歲的米羅,投身「超現實運動 Surrealist Movement 1920-30年」中。這個運動影響了整個歐洲,含括了文學、詩、音樂、戲劇和藝術。
超現實主義理論起源:
1.精神分析學家弗洛伊德Sigmund Freud(1856 - 1939)的理論,認為:
超現實主義理論起源:
1.精神分析學家弗洛伊德Sigmund Freud(1856 - 1939)的理論,認為:
「現實中、實現不了和受壓抑的願望(潛意識),往往以扭曲的形式出現在夢中」。「夢是願望的滿足」。
2.達達主義 Dadaism (1917年成立於瑞士聯邦的蘇黎世城)主張反戰、反傳統、反藝術。追求無意義的、非理性的隨興與偶發。
3.1924年,詩人Andre Breton 在巴黎發表了第一篇「超現實主義宣言」:
「意譯: 純粹的心理無意識行為(以口語、文字或其他方法),取代實際的思考運作,完全不受控於理性,亦不作任何美學或道德的考量。」
米羅的畫
*是詩篇、是樂章、是謎語......
*是潛意識、是夢境、是願望.....
*是 Cry of Joy(喜的淚), 療癒時代的憤怒和悲傷。
*是詩篇、是樂章、是謎語......
*是潛意識、是夢境、是願望.....
*是 Cry of Joy(喜的淚), 療癒時代的憤怒和悲傷。
*是 Ladder of Escape (逃生梯),通往生命渴望的自由。
發覺超現實主義的畫作,都會有意想不到的標題。Sense the senseless, 把無意義的畫,說個明白,只是說了也徒然,還是讓觀者自己去領會吧!
米羅 Joan Miro (1893-1983)
油畫布本 64.8 x 100.3 cm
美國紐約MOMA美術館藏
油畫布本 64.8 x 100.3 cm
美國紐約MOMA美術館藏
林林總總的物體,造型活潑,顏色鮮明。構圖嚴謹,技巧熟練。土黃配粉橘的背景,和諧悅目。
歸根究底,米羅的畫,還是帶有一切美學的基準,逃不出美學審判的法眼..........很美。當所有傳統價值都遭到「虛無」唾棄時,這位加泰隆尼亞的老兄、還是保有一顆純淨的心,令人驚艷。
家鄉之光
米羅,生於西班牙東北、加泰隆尼亞Catalonia自治區的首府巴塞隆納。加泰隆尼亞曾多次起義,脫離西班牙的統治,始終未遂。 身為加泰隆尼亞人,米羅堅守家鄉的傳統,戰戰兢兢地傳遞著家鄉濃密細緻的鄉土氣息,一生無悔。
米羅單純,生活有條有理,活在自己的畫中。他把內心的意識,投射成符號:星星、月光、圓點、眼睛、女人、小鳥、梯子等等,代表著他的宇宙天地。他用原色作畫,不經意的在畫布上天馬行空,無拘無束。他的吶喊,還是帶著詩意。他用零汚染的純真,呼喚著荒謬世界也可有美夢。他帶著凱旋回家,成為家鄉之光。
在畢卡索的引薦下,米羅認識了巴黎藝術界的畫家、畫商及各式各樣的畫派。對畢卡索的畫,年輕的米羅表示了失望,他決意要走與畢加索相反的路。
畢卡索的自負和米羅的真誠
畢加索的名言:
「我畫我想像的,不是我看見的。」
「今天的世界已不合理,那我為何要畫出合理的畫呢 ?」
米羅卻說:「當我站在我的畫布前,我不知道我會做什麼,我是第一個被畫出的東西感受到驚訝的人。」
藝壇之光
兩人同行於20世紀藝壇中,同樣天賦奇才,多才多藝,熱中於繪畫、壁畫、版畫、雕塑與陶器、表現出色。两人也沒有辜負上天賜予的長壽,一生努力不懈,成績斐然。遺憾的是,米羅依然懷著一樣的情操,走不出他的夢。畢卡索卻像走到歪理的盡頭,為創新而創新。然而,他們的真、他們的情,為藝術的奉獻,始終如一。
20世紀,達達主義(1914-1918)掀啓了「反戰、反傳統、反藝術」的運動,米羅與畢卡索,都是箇中的表表者。他們的創意源源不絕,承先啓後,對後世影響深遠,功不可沒。
通告:
我會在每月月刊出版中間,加插我的畫,或把以前的文章滙整,成為「畫引子」。本文是我把五篇有關米羅舊作的整合。
預告: 7月3日,將介绍法國畫家米勒 (1814 -1875) 的作品。敬請留意。