呔月之犬 Dog Barking at the Moon (1926)米羅 Joan Miro (1893-1983)
油畫布本 73 x 92.1 cm 美國費城美術館藏
我們看米羅的畫，要用想像的。狗、新月、鳥、梯子、黑夜。「吠月之犬」是一則加泰隆尼亞的民間故事，狗對著月亮吠叫，月亮說：「我才懶得理你呢！」長長的梯子，伸入黑夜中，遇見飛鳥。米羅在說夢 : 空虛、弧獨、求助、無援；思鄉、渴望、逃脫、自由；怪𧩙、荒謬、還有.....
米羅的活潑題材及鮮豔色彩，來自家鄉，點亮著背景的黑暗與虛無。在非理性的殘暴現實中，渴望家國自由。米羅有如「呔月之犬」，在無情的時代中找尋意義，在現實的荒謬中找尋出口。
米羅 Joan Miro (1893-1983)20世紀西班牙畫家、雕塑家和陶藝家。 生性內向，靦腆寡言，喜歡幻想，從小就想成為畫家。26歲從家鄉到巴黎，便要面對一個「流派 -isms」林立的時代。米羅生於兩次世戰最動亂的年代，他卻以超越自我的藝術，對抗這一切的不幸，撫平這一切的荒謬，啓發一個給觀者伸展無限暇想的新領域。
超現實運動 :
1924年，31歲的米羅，投身「超現實運動 Surrealist Movement 1920-30年」中。這個運動影響了整個歐洲，含括了文學、詩、音樂、戲劇和藝術。
超現實主義理論起源：
1.精神分析學家弗洛伊德Sigmund Freud(1856 - 1939)的理論，認為:
超現實主義理論起源：
1.精神分析學家弗洛伊德Sigmund Freud(1856 - 1939)的理論，認為:
「現實中、實現不了和受壓抑的願望(潛意識)，往往以扭曲的形式出現在夢中」。「夢是願望的滿足」。
2.達達主義 Dadaism (1917年成立於瑞士聯邦的蘇黎世城)主張反戰、反傳統、反藝術。追求無意義的、非理性的隨興與偶發。
3.1924年，詩人Andre Breton 在巴黎發表了第一篇「超現實主義宣言」：
「意譯: 純粹的心理無意識行為（以口語、文字或其他方法)，取代實際的思考運作，完全不受控於理性，亦不作任何美學或道德的考量。」
「當我開始畫畫時，畫就在筆下做出了建議與判斷，畫出一個女人或一隻鳥的感覺.....作畫的第一階段是自由的，無意識的......第二階段就要小心盤算了。」
米羅的畫
*是詩篇、是樂章、是謎語......
*是潛意識、是夢境、是願望.....
*是 Cry of Joy（喜的淚）, 療癒時代的憤怒和悲傷。
*是詩篇、是樂章、是謎語......
*是潛意識、是夢境、是願望.....
*是 Cry of Joy（喜的淚）, 療癒時代的憤怒和悲傷。
*是 Ladder of Escape （逃生梯），通往生命渴望的自由。
發覺超現實主義的畫作，都會有意想不到的標題。Sense the senseless， 把無意義的畫，說個明白，只是說了也徒然，還是讓觀者自己去領會吧！
Catalan Landscape (The Hunter)
米羅 Joan Miro (1893-1983)
油畫布本 64.8 x 100.3 cm
美國紐約MOMA美術館藏
油畫布本 64.8 x 100.3 cm
美國紐約MOMA美術館藏
林林總總的物體，造型活潑，顏色鮮明。構圖嚴謹，技巧熟練。土黃配粉橘的背景，和諧悅目。
歸根究底，米羅的畫，還是帶有一切美學的基準，逃不出美學審判的法眼..........很美。當所有傳統價值都遭到「虛無」唾棄時，這位加泰隆尼亞的老兄、還是保有一顆純淨的心，令人驚艷。
家鄉之光
米羅，生於西班牙東北、加泰隆尼亞Catalonia自治區的首府巴塞隆納。加泰隆尼亞曾多次起義，脫離西班牙的統治，始終未遂。 身為加泰隆尼亞人，米羅堅守家鄉的傳統，戰戰兢兢地傳遞著家鄉濃密細緻的鄉土氣息，一生無悔。
米羅單純，生活有條有理，活在自己的畫中。他把內心的意識，投射成符號：星星、月光、圓點、眼睛、女人、小鳥、梯子等等，代表著他的宇宙天地。他用原色作畫，不經意的在畫布上天馬行空，無拘無束。他的吶喊，還是帶著詩意。他用零汚染的純真，呼喚著荒謬世界也可有美夢。他帶著凱旋回家，成為家鄉之光。
米羅 vs 畢卡索比一比兩位90歲老人的自畫像:米羅的善與平和vs畢卡索的惡與控訴。兩張畫，都很大膽有力，毫不隱瞞的說：這就是我。
畢加索(1881-1973)與米羅(1893-1983)，相差12歲。生於同時、同地。是同鄉，也是好友。
米羅自畫像1919年，26歲作
在畢卡索的引薦下，米羅認識了巴黎藝術界的畫家、畫商及各式各樣的畫派。對畢卡索的畫，年輕的米羅表示了失望，他決意要走與畢加索相反的路。
畢卡索的自負和米羅的真誠
畢加索的名言:
「我畫我想像的，不是我看見的。」
「今天的世界已不合理，那我為何要畫出合理的畫呢 ?」
米羅卻說：「當我站在我的畫布前，我不知道我會做什麼，我是第一個被畫出的東西感受到驚訝的人。」
藝壇之光
兩人同行於20世紀藝壇中，同樣天賦奇才，多才多藝，熱中於繪畫、壁畫、版畫、雕塑與陶器、表現出色。两人也沒有辜負上天賜予的長壽，一生努力不懈，成績斐然。遺憾的是，米羅依然懷著一樣的情操，走不出他的夢。畢卡索卻像走到歪理的盡頭，為創新而創新。然而，他們的真、他們的情，為藝術的奉獻，始終如一。
20世紀，達達主義(1914-1918)掀啓了「反戰、反傳統、反藝術」的運動，米羅與畢卡索，都是箇中的表表者。他們的創意源源不絕，承先啓後，對後世影響深遠，功不可沒。
米羅作品集通告：
我會在每月月刊出版中間，加插我的畫，或把以前的文章滙整，成為「畫引子」。本文是我把五篇有關米羅舊作的整合。
預告： 7月3日，將介绍法國畫家米勒 (1814 -1875) 的作品。敬請留意。
