美哉寶島 - 5.拳頭石、紫菜坪，小綿羊與大野狼、老梅石槽、燭台雙嶼、海豹石

拳頭石

紫菜坪

小綿羊與大野狼

老梅石槽

燭台雙嶼

海豹石 

感謝Ha-r-bin 提供本集攝影作品

ha-r-bin photography on flickr

紫菜坪影片

秋風陡起圖（畫引子#56）

秋風陡起圖 Autumn wind blowing up 

李可染 Li Keran (1907 - 1989)

設色紙本 69 x 45.6 厘米

款識：陡地秋風起，黃葉滿天飛，歲次丁卯

鈐印：可染、老李、李下不整冠。

一陣秋風忽起，滿天黃葉紛飛。牧童驚呼一聲：「噢！我的帽子飛了！」牛也隨著風、隨著帽子、隨著叫聲，昂頭止步。80歲李可染，以細筆勾出牧童；以重墨積出老牛；以狂草之筆，使樹摇葉落。剎那間，道出了畫外之「風」。

「坐聽密林噪蟬聲」

潤墨深林中，孺子與牛在聽........畫中沒有畫出來的........噪蟬聲，道出了畫外之「音」。

「孺子牛圖」

跋曰：「牛耶，力大無窮，俯首孺子而不逞強。終生勞瘁，事農而安居。純良溫馴，時亦強犟，穏步向前，足不踏空。皮毛骨肉，無不有用。形容無華，氣宇軒昂。生是為人，死也為人，犠牲的象徵。吾尊之為師，稱之為國獸。」

全圖字與畫，起伏相映。浮遊於天地中，無邊無際。三頭水牛，一頭牛犢，與牧童相安共處，一片和諧，道出理想中的天地人和，自然界之寛容。

李可染（1907-1989），原名李永順，齋號「師牛堂」，江蘇徐州人。自幼開始作畫，16歲入上海美專，後為杭州國立藝術院研究生，學習西畫，師從林風眠。39歲任教國立北平藝専。拜師齊白石，相隨10載。43歲遊歷江南，成功創造「萬山紅遍」等紅色山水畫。他是中國當代畫家，以山水、動物畫為主，喜歡畫牛。著有「李可染畫論」，「李可染論藝術」。

李可染畫牛

「吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之。」

孺子牛出自魯迅《自嘲》詩：「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。」意思是對待敵人，絕不屈服；甘願做孺子(童子)的牛，任勞任怨，無私奉獻。李可染用水墨編成「孺子牛」的詩，寥寥數筆，盡訴孺子與牛之間的默契與和諧，清新有趣，意境深遠。

「畫畫，可貴者膽，所要者魂。」

「意境就是景與情的結合；寫景即是寫情。」

「我不依靠什麼天才，我是困而知之，我是一個苦學派。假如我的作品有點成就的話，那是我深入學習傳統、深入觀察描寫對象、深入思考、深入實踐的結果。人離開大自然、離開傳統不可能有任何創造。 我常常問自己，我是在創作畫，還是在學畫、研究畫 ？結論：我是在學畫和研究畫，我現在已經70歲了。我一輩子都在學習和研究的過程中。」

距今25000年前，人類就在山洞裡畫牛。阿爾塔米拉是一個舊石器時代的洞穴，位於西班牙北部的桑蒂拉納德爾馬（坎塔布里亞地區），洞穴中，發現了史前繪畫。

西方的牛，重寫實、色彩、表現。梵谷的牛，帶着頑強生命力，帶着希望。

李可染 (1907 - 1989) VS 畢卡索 (1881-1973) 

畢卡索的牛，卻是戰爭、殘害、荒謬年代的寫照，欲道出世紀的「真相」。他夢想成為「鬥牛士」，最終卻成了一頭猛牛，在藝術舞台上勇敢的奉獻了自己。猛牛一身功名，卻也傷痕累累。畢卡索用不同的藝術型式去表現他的牛，創意十足，令人啼笑皆非。然他也可以神來之筆畫牛 (點看以下影片)。

習國畫者，務求精通於 : 詩、書、畫、印；尚蒼拙而不華，窮雅趣而脱俗。沒有歲月洗鍊，成不了大器。加上色墨、材料、錶裝上的限制，國畫難以有西畫的多元化發展。我們看齊白石及李可染的畫，一脈相承，少了突破。李可染「孺子牛」，表現了真善美，仍留在士大夫的修養、内涵，明哲保身的境界。两位中西大師，「孺子牛」遇到「鬥牛士」，絕非偶然。然，亂世中的不如意，「孺子牛」，如一陣清風隨來，透徹心扉，感動人心。

(本文李可染作品圖片，取自"李可染藝術世紀展"，萬青力著，時報出版)

李可染「孺子牛」選集。