終於把古畫，畫完了，享受到古人慢工細活作畫的樂趣。「模仿」是中西繪畫中，
我模仿了距今557年前，意大利文藝復興時期，一幅我喜歡的「年輕女子肖像」（
影片介紹:
4分鐘，看肖像畫一步一腳印的發展史：
影片綱要:
1: 側面肖像畫源自古硬幣上所刻之帝王側像。
2: 1400年第一幅個人側面肖像畫誕生。
3: 1500年出現3/4側身肖像。
4: 眼睛開始直視觀者。
5: 雙手開始表現各種不同的動作。
6: 背景開始點出與人物有關的城市或景觀。
7: 站立肖像畫開始。
8: 肖像畫宣示人物的身份。
9: 全身肖像畫。
10: 家庭肖像畫。
11: 平民肖像畫。
12: 畫家自畫像。
13: 全職肖像畫家。
14: 知名畫家肖像畫。
窗邊女子和男子肖像(1440)Portrait of a Man and a Woman at a Casement
菲利波.里皮 Fra Filippo Lippi (1406 -1469)
64.1 x 41.9 cm，木板上蛋彩畫
紐約大都會藝術博物館藏
1440年，畫家菲利波.里皮，受聘於新郎洛倫佐的家族，為新人作了「結婚合照」。這是現存最早義大利文藝復興時期的「雙人肖像畫」，也是第一張把女子放在室內，第一張背景出現景觀，第一張在窗框上畫了男子的陰影，使畫面有了深度的肖像畫。582年前的里皮，已是創意無窮，遠近知名。
女子穿着當時最奢華的服飾，帶着貴重的珠寶，她的帽子高達屋頂，顯得一身沉重，像被困於小室中，神情木訥。面對左邊窗外凝視着她的男子，
家族之光
15世紀義大利的貴族女子，和中國女子一樣，注重三從四德。她們可選擇的人生道路：成為修女或妻子。畫中女子，可不是肖像畫的主角。畫家沒有太在意女子臉孔美不美，動不動人，
男子的肖像畫
我們來看看，文藝復興時期的男子肖像畫。畫家是里皮的學徒，「
男子很年輕，身份不詳。他站在山明水秀、美好風光前面，
波提切利的「年輕女子肖像」，帶著羅倫佐美第奇家族的羅馬雕刻寶石，表示了顯赫的身份。女子是畫家的繆斯，是和他住同一條街的鄰家已婚貴族女子 Simonetta Verpucci (1453 - 1476)。她美貌出眾，被公認為全佛羅倫斯最美麗的女人。美第奇家族曾聘請波提切利為她作畫像，兩人一定相熟。女子22歲便去世，畫家卻以終身相許，一生畫著他的繆斯女神，使她百世留芳。請詳拙文「
三幅不同故事的肖像畫，說明了15世紀，西方肖像畫的興盛，作品繁多，發展火速，勢不可擋。
15世紀的中國仕女圖
1440年，正是中國明朝正統四年。有關女子禮教的著作，如女識、內訓、
明唐寅(1470-1523年)，字伯虎，才氣橫溢，玩世不恭。詩、文、畫皆精，擅長畫「仕女畫」。
明唐寅「王蜀宮妓圖」
124.7 x 53.6 cm
北京故宮博物館藏
唐寅工筆仕女圖，優雅脱俗。畫的是宮妓，足以顯示明朝女子服飾、裝扮、頭飾等，刻描精細，唯妙唯肖。宮妓額、鼻、耳及顎上，都擦了白粉，跟上了潮流。
年輕女子肖像
Portrait of a Young Lady (1465)
安東尼奧·波拉約洛(1429 -1498)
Antonio del Pollaiuolo
52.2 x 36.6 cm 楊木板上油畫及蛋彩畫
柏林國家博物館藏
女子很年輕，看她平坦的胸部，大概12、3歲左右。嫩白的肌膚，天真無邪的眼神，穿着時髦。這種小型的側面肖像畫，應是家族為女兒相親時用的。靠著大理石窗枱，在藍色天空前，憧憬著美好的未來。
安東尼奧·波拉約洛(1429 -1498)
波拉約洛同款的作品，正是15世紀中葉最流行的肖像畫。富貴人家，都會為
典型的側面肖像畫
三幅波拉約洛的作品，極為相似，是出自老師或學生之手，無從考據。
南方文藝復興vs 北方文藝復興
兩幅只相差5年的南、北文藝復興作品比一比，華麗vs素雅。左邊有內涵的北方女子肖像(見上期拙文)，在內容及技術上，更勝一籌。然，右邊南方女子的純真，卻使人一見種情。
文藝復興創造了很多藝術家，留下無數好畫作。然，後世評論文藝復興的藝術光環，盡落在達文西、
還有更多15世紀肖像畫的有趣故事，敬請期待。
羅杰爾.幸登(1399-1464)
霍弗林家族女子肖像
Geborne Hoferin （～1470）
匿名畫家 Artist unknown
53.7 x 40.8cm 銀杉上油畫
倫敦國家美術館藏
我們在看一幅15世紀女子的肖像畫。第一眼看見的，是那重重包裹着女子的頭巾。咦！錦白頭巾上，有一支蒼蠅。用手撥一撥，是真的，怎可能，很搞笑啊！
解謎
典型15世紀，早期文藝復興的畫作，畫工很細，畫家不詳，屬施瓦本(Swabian)畫派。女子優雅的神態，有點俊肖，神態自若。
眼神畫出了期待，嘴巴畫出了肯定，手上拿著一束「勿忘我」，畫出了希望。
黑白對比的服飾，秀出衣料、手工和飾品的高級感，
肖像畫左上角有 Geborne
「霍弗林家族」屬中世紀時代，施瓦本地區(現德
細看蒼蠅，畫工逼真，每根腳畫了影子，很立體，幾可亂真！
可用蒼蠅紀念先人，有點失敬吧！也有研究說，這是畫家的惡作劇，
達文西的「蒙娜麗莎」，給我們留下一個神秘的微笑，塞尚的「塞尚夫人」，卻給我們留下一張苦悶的臉。空洞的眼神、憂郁的嘴唇、古板的髮髻，裸露的耳朵，緊握的雙手，拘謹的放在寛大、不時髦的衣服上。女人靦腆、
塞尚及夫人
霍滕斯 · 菲凱 Hortense Fiquet (1850-1922 )，19 歲遇見塞尚，成為塞尚的模特兒、戀人、情婦、22歲生下保羅 。塞尚生于法國南部，父親為銀行家，保守強勢。塞尚初學法律，後在父親的同意和資助下，轉向繪畫。霍滕斯是一名書籍裝訂工兼模特兒，塞尚刻意隱瞞了霍滕斯和保羅的存在，一家人分居兩地。47歳，在父親應允下結婚。父親去世，塞尚得到一筆豐厚的遺產，卻選擇與他認為膚淺、多疑的妻子分居。他對朋友說：「我的妻子只關心瑞士和檸檬水。」他們是兩個世界的人。
塞尚畫了夫人共20年，出現在29幅肖像畫中，兩人的愛恨情仇，沒有任何的記載。塞尚最後把他的遺產全數給了保羅，他們唯一的兒子。
挑戰印象派
19世紀的巴黎藝壇，正是印象派畫家全盛時期。他們興高采烈的擁抱陽光，共同歌頌中產階級的崛起。然，塞尚在巴黎，沒有得到印象派畫家的光環，黯然離去。回到家鄉，發奮圖強，埋頭苦幹中，成就自己的理想，走自己的路。塞尚不斷在嘗試，如何把印象派的鬆散，變成结實，把印象派的「刹那Moment」，變成永恒。
細看一看「塞尚夫人」，就像他所畫的一幅風景、靜物。他試圖用幾何圖型，來看待所有的物體。這樣塞尚夫人的眼睛、鼻子、
「塞尚夫人」
